Aan die einde van die 19de en die begin van die 20ste eeu was die verandering van wêreldwye skaal in die lug. Uitstaande tegniese uitvindings, wetenskaplike ontdekkings, kulturele werke het blykbaar gesê: die wêreld moet verander. Die kultuurmense het die subtielste veranderinge voorgestel. Die gevorderdste van hulle het probeer om die golf te ry wat net beginnend was. Hulle het nuwe rigtings en teorieë geskep, innoverende ekspressiewe vorms ontwikkel en probeer om kuns massa te maak. Dit het gelyk asof omtrent die mensdom na die hoogtes van welvaart sal styg en loskom van die boeie van armoede en eindelose stryd om 'n stuk brood, sowel op die vlak van 'n individu as op die vlak van state en nasies. Dit is onwaarskynlik dat selfs die versigtigste optimiste dan sou kon aanvaar dat hierdie oplewing van kulturele energie bekroon sou word met die verskriklike vleismolen van die Eerste Wêreldoorlog.
In die musiek was een van die wêreld se innoveerders die Russiese komponis Alexander Nikolaevich Scriabin (1872 - 1915). Hy het nie net 'n groot bydrae gelewer tot die verbetering van musikale ekspressiewe middele nie en 'n aantal wonderlike musiekwerke geskep. Scriabin was die eerste wat nadink oor die filosofie van musiek en oor die interaksie daarvan in ander kunste. In werklikheid was dit Scriabin wat beskou moes word as die stigter van die kleurbegeleiding van musiekwerke. Ondanks die minimale hedendaagse moontlikhede van sulke begeleiding, het Scriabin met selfvertroue die sinergistiese effek van die gelyktydige invloed van musiek en kleur voorspel. By moderne konserte lyk dit asof beligting 'n natuurlike ding is, en 100 jaar gelede is geglo dat die rol van lig was om die kyker die musikante op die verhoog te laat sien.
Die hele werk van A. N. Scriabin is deurdrenk van geloof in die moontlikhede van die mens, wat die komponis, soos baie destyds, as onbeperk beskou het. Hierdie geleenthede sal die wêreld eendag tot vernietiging lei, maar hierdie dood sal nie 'n tragiese gebeurtenis wees nie, maar 'n viering, 'n triomf van die almag van die mens. Hierdie vooruitsig lyk nie besonder aantreklik nie, maar ons kan nie verstaan wat die beste geeste van die vroeë 20ste eeu verstaan en voel nie.
1. Alexander Scriabin is in 'n adellike familie gebore. Sy vader was 'n advokaat wat by die diplomatieke diens aangesluit het. Alexander se ma was 'n baie talentvolle pianis. Selfs vyf dae voordat sy geboorte gegee het, het sy tydens 'n konsert opgetree, waarna haar gesondheid verswak het. Die kind is gesond gebore, maar vir Lyubov Petrovna was die bevalling 'n ramp. Na hulle het sy nog 'n jaar geleef. Deurlopende behandeling het nie gehelp nie - Scriabin se ma is dood aan verbruik. Die vader van die pasgeborene dien in die buiteland, en die seun is dus onder die sorg van sy tante en ouma.
2. Alexander se kreatiwiteit het baie vroeg gemanifesteer. Vanaf die ouderdom van 5 het hy melodieë op die klavier gekomponeer en sy eie toneelstukke opgevoer in die kinderteater wat aan hom geskenk is. Volgens familietradisie is die seun na die Cadet Corps gestuur. Nadat hulle geleer het oor die vermoëns van die seun, het hulle hom nie in die algemene stelsel gedryf nie, maar inteendeel al die geleenthede vir ontwikkeling gegee.
3. Na die Korps betree Scriabin onmiddellik die Moskou Konservatorium. In die loop van sy studie het hy taamlik volwasse werke begin komponeer. Onderwysers het opgemerk dat, ondanks die duidelike invloed van Chopin, Scriabin se melodieë kenmerke van oorspronklikheid gehad het.
4. Alexander het van sy jeug af aan 'n siekte aan sy regterhand gely - aan musiekoefeninge wat sy dikwels te veel laat werk het, sonder om Scriabin te laat werk. Die kwaal was natuurlik 'n gevolg van die feit dat Alexander as klein seuntjie baie alleen op die klavier gespeel het, en nie dat hy oorlaai was met musiek nie. Nanny Alexandra het onthou dat Sasha in trane uitgebars het toe hy 'n nuwe klavier aflewer, per ongeluk met die been van die instrument aangeraak het - hy het gedink dat die klavier pyn gehad het.
5. Die beroemde boekuitgewer en filantroop Mitrofan Belyaev het die jong talent groot steun verleen. Hy publiseer nie net onvoorwaardelik al die werke van die komponis nie, maar organiseer ook sy eerste buitelandse reis. Daar word Alexander se komposisies baie gunstig aanvaar, wat sy geskenk verder bevry. Soos dit dikwels in Rusland gebeur en gebeur het, was 'n deel van die musikale gemeenskap van kritieke belang vir die vinnige sukses - Scriabin was natuurlik nie in die destydse musikale hoofstroom nie, en die nuwe en onbegryplike maak baie bang.
6. Op 26-jarige ouderdom word A. Scriabin aangestel as professor in die Konservatorium in Moskou. Baie musikante en komponiste sal so 'n afspraak beskou, hulle sal so 'n afspraak as 'n seën beskou en sal die plek inneem solank hulle die krag het. Maar vir die jong professor Scriabin, blyk dit dat die professoraat 'n plek van opsluiting was, selfs in ernstige finansiële probleme. Alhoewel die komponis, selfs as professor, daarin geslaag het om twee simfonieë te skryf. Sodra Margarita Morozova, wat kunstenaars aangemoedig het, Scriabin jaarliks 'n pensioen aanbied, bedank hy onmiddellik uit die konservatorium en gaan in 1904 na die buiteland.
7. Tydens 'n toer na die Verenigde State, tydens 'n ruskans tussen konserte, het Scriabin, om fiks te bly en terselfdertyd nie sy seer arm te span nie, 'n etude gespeel wat hy vir een linkerhand gekomponeer het. Toe Scriabin gesien het hoe verbaas die hotelwerknemers was, wat nie gesien het dat die komponis met die een hand speel nie, het hy besluit om 'n etude tydens 'n konsert op te voer. Na afloop van die studeerkamer het applous en 'n enkele fluitjie in die klein saal gelui. Alexander Nikolaevich was verbaas - waar kom iemand in musiekverslaafdes in die Amerikaanse buiteland aan? Fluit blyk 'n emigrant uit Rusland te wees.
8. Scriabin se terugkeer na Rusland was triomfantlik. Die konsert, wat in Februarie 1909 plaasgevind het, is met 'n staande toejuiging ontvang. Die volgende jaar het Alexander Nikolaevich egter die Prometheus-simfonie geskryf, waarin musiek vir die eerste keer met lig in wisselwerking tree. Die eerste uitvoering van hierdie simfonie toon dat die gehoor nie bereid is om sulke innovasies te aanvaar nie, en Scriabin is weer gekritiseer. En nietemin het die komponis die pad, soos hy geglo het, na die son bly volg.
9. In 1914 maak A. Scriabin 'n toer na Engeland, wat sy internasionale erkenning versterk.
10. In April 1915 sterf Alexander Nikolayevich Scriabin onverwags aan etterige ontsteking. Op 7 April gaan 'n pels op sy lip oop, en 'n week later is die groot komponis weg. Die begrafnis val nie op Paasfees nie en verander in 'n landwye optog langs die pad met blomme bedek met die begeleiding van die sang van die duisendste koor van studentejongens en nonne. A. Scriabin is begrawe op die begraafplaas in Novodevichy.
11. Alexander Scriabin het 7 simfoniese werke, 10 klaviersonates, 91 voorspele, 16 etudes, 20 musiekgedigte en tientalle kleiner stukke geskryf.
12. Die dood het die skepping van Mysteries van die komponis gestuit, 'n veelvlakkige werk waarin musiek aangevul is deur lig, kleur en dans. 'Mystery' vir Scriabin is die finale proses van die vereniging van Spirit met Matter, wat moet eindig met die dood van die ou Heelal en die begin van die skepping van 'n nuwe een.
13. Scriabin is twee keer getroud. In sy eerste huwelik is 4 kinders gebore, in die tweede - 3, net 5 meisies en 2 seuns. Nie een van die kinders uit hul eerste huwelik het agt jaar oud geword nie. Die seun uit sy tweede huwelik, Julian, is op 11-jarige ouderdom oorlede. Dogters uit hul tweede huwelik, Ariadne en Marina, het in Frankryk gewoon. Ariadne sterf in die geledere van die Weerstand tydens die Tweede Wêreldoorlog. Marina is in 1998 oorlede.
14. In biografieë word Scriabin se eerste huwelik dikwels onsuksesvol genoem. Hy was ongelukkig, maar bowenal vir sy vrou Vera. Die talentvolle pianis het haar loopbaan verlaat, vier kinders gebaar, die huis versorg en as beloning gelaat met kinders in haar arms en sonder enige bestaansmiddel. Alexander Nikolaevich het egter van die begin af nie sy verhouding met sy tweede vrou verberg nie (hul huwelik is nooit gewettig nie).
Tweede gesin
15. Kritici voer aan dat Alexander Scriabin meer as 20 jaar van aktiewe kreatiewe aktiwiteit onafhanklik 'n rewolusie in sy komposisies gemaak het - sy volwasse werke verskil heeltemal van jeugdige komposisies. 'N Mens kry die indruk dat dit deur heeltemal ander mense geskep is.
