Die roman in vers "Eugene Onegin" het 'n ware rewolusie in die Russiese literatuur geword. En vanuit die oogpunt van die intrige, en vanuit die oogpunt van taal, en as 'n manier van selfuitdrukking van die outeur, het "Eugene Onegin" geen analoë in die Russiese literatuur nie. Dit is genoeg om die poëtiese werke wat deur Pushkin se voorgangers geskep is, te lees om te begryp dat al die tesisse oor die ontwikkeling van die Russiese literatuur, gekoester deur die Sowjet, in die eerste plek kritiek, niks anders is as om die bewyse op 'n voorafbepaalde resultaat te pas nie.
Die werk wat geskryf is - natuurlik nie sonder voorbehoude nie - in lewende taal het skerp verskil van die voorbeelde wat reeds beskikbaar was. Kritici, wat "Eugene Onegin" taamlik dubbelsinnig ervaar het, het Poesjkin die skuld gegee vir dinge soos die kombinasie van die woorde "boer" en "triomfantelik" in een reël - 'n algemene woord, volgens die konsepte van die destydse poësie, kon nie met die hoë werkwoord "triomf" gekombineer word nie. Die uitdrukking "ysige stof om sy beverkraag te versilwer" kon glad nie in poësie gebruik word nie, want 'n bewerkraag is 'n vulgêre ding; dit word nie deur Orestes, Zeus of Achilles gedra nie.
Vyf roebels per hoofstuk + 80 kopies vir versending. As Stephen King die geskiedenis van die Russiese literatuur noukeurig bestudeer het, sou hy die rykste gewees het
"Eugene Onegin" het 'n deurbraak geword in terme van intrige, in sy eie taal, en in die feit dat die skrywer, wat die karakters beskryf, nie skroom om sy mening uit te spreek nie. Pushkin het nie net 'n sekere plot uiteengesit nie, maar ook die ontwikkeling daarvan gestaaf, en die sielkundige optrede van die helde verklaar. En die hele struktuur van die outeur is gebaseer op 'n kragtige basis van kennis van die alledaagse lewe, waarvan die rigiede reëls min bydra tot die onafhanklike gedrag van die helde. Hier is Onegin se behoefte om na die dorp te gaan, en "Ek word aan 'n ander gegee", en "Die liefde het verbygegaan, 'n muse het verskyn". En terselfdertyd wou Pushkin wys dat die wil van 'n persoon iets beteken. Dit word veral duidelik gesien in die reëls wat as 't ware 'n grafskrif vir Lensky is.
Hier is 'n paar feite wat u kan help om een van die grootste werke uit die Russiese literatuur en die geskiedenis van die skepping daarvan beter te verstaan:
1. Pushkin het nie 'n enkele plotidee vir "Eugene Onegin" gehad nie. In een van die briewe kla hy dat Tatiana saam met hom 'weggeloop' het - sy is getroud. Nietemin is die digter se talent so groot dat die werk solied lyk, soos 'n monoliet. Pushkin se kenmerkende “versameling kleurvolle hoofstukke” verwys na die chronologie van die publikasie, want elke hoofstuk is afsonderlik gepubliseer.
2. SOOS Pushkin se fooi vir die roman in vers was 12 000 roebels. Dit wil sê dat die digter vir elke reël (daar is net meer as 7 500) ongeveer 1,5 roebels ontvang het. Dit is taamlik moeilik om die presiese ekwivalent van Pushkin se verdienste in die hedendaagse roebels te bereken - beide pryse en koste was verskillend. As ons van die pryse van eenvoudige voedsel gaan, sou Pushkin nou ongeveer 11-12 miljoen roebels ontvang het. Dit het die digter meer as 7 jaar geneem om die roman te skryf.
3. U kan dikwels die bewering raakloop dat Pushkin die alledaagse kant van die edele lewe van daardie jare baie goed beskryf het. Belinsky het oor die roman in die algemeen geskryf as 'n ensiklopedie van die Russiese lewe. Daar is regtig genoeg beskrywings van die lyne van die alledaagse lewe in Eugene Onegin, maar al 'n halwe eeu nadat die roman gepubliseer is, het baie kenmerke van die alledaagse lewe vir die lesers onbegryplik geword.
4. Memoires en korrespondensie van tydgenote getuig van die sielkundige akkuraatheid van die beskrywing van die karakters in "Eugene Onegin". Letterlik het tientalle mense geglo dat Alexander Sergeevich hulle in die roman "geregistreer" het. Maar die berugte Wilhelm Küchelbecker het die verste gekom. Volgens Kyukhli het Pushkin homself uitgebeeld in die beeld van Tatiana.
5. Ondanks die voor die hand liggende vergesogte gevolgtrekking van Kuchelbecker, is Pushkin een van die hoofkarakters van sy eie roman. En dit is die besondere bekoring van die werk. Die skrywer kom voortdurend in met sy opmerkings, verklarings en verklarings, selfs waar dit glad nie vereis word nie. Terwyl hy rondloop, slaag Pushkin daarin om die edele maniere te bespot, die helde se optrede te verduidelik en sy houding teenoor hulle te kommunikeer. En al hierdie eskapades lyk baie natuurlik en skeur nie die verhaal van die verhaal nie.
6. Skuld, beloftes, ens., Wat dikwels in die roman genoem word, was nie net die edeles uit die middelklas nie, maar ook die rykes gedurende die jare van die roman. Die staat was indirek hieraan skuldig: die edeles het geld by die Staatsbank geneem vir die beveiliging van boedels en serwe. Die lening is op. Hulle het 'n nuwe een geneem vir die volgende landgoed of die volgende 'siele'. Daar is ook gebruik gemaak van private lenings teen 10-12% per jaar.
7. Onegin het 'n dag lank nêrens gedien nie, wat slegs teoreties moontlik was. Soos gewoonlik het die adellikes na die weermag gegaan. Die burgerlike diens, met die uitsondering van 'n aantal gebiede soos diplomasie, was minder waardeer, maar byna almal het êrens gedien. Edele wat ná etlike jare diens bedank het, is skeef in die samelewing beskou en vyandig aan die mag. En by die posstasies is hulle van 'n minimum perde voorsien, en laaste maar nie die minste nie.
8. Hoofstuk XXXIX in die sewende deel word nie gemis nie en word nie deur die sensuur verswart nie - Pushkin het dit bekendgestel om die indruk te versterk oor die lengte van die reis van Larins na Moskou.
9. Oor vervoer: gaan "op u eie" - gebruik u eie perde en rytuie. Lank, maar goedkoop. "By die poskantoor" - om perde te verwissel by spesiale posstasies, waar hulle nie bestaan nie, en die reëls was baie streng. Duurder, maar oor die algemeen vinniger. "Ontladingspersoneel" - die destydse buitelandse motor. "Boyarsky-wa" - slee-wa. In Moskou aangekom, is die waens versteek en 'beskaafde' waens gehuur.
Waens sneeu is nie bang nie. U kan dadelik sien ...
10. Onegin stap om 'n rede om die wal langs die wal. In hierdie tyd het keiser Alexander I sy onveranderlike wandeling gemaak, wat honderde verteenwoordigers van die wêreld na die wal gelok het.
11. “Daar is nie meer ruimte vir bekentenisse nie ...” as 'n bal. Die ballroom was feitlik die enigste plek waar jongmense sonder toesig of gierige ore kon praat. Die hou van balle en die gedrag van die deelnemers was streng gereguleer (in hoofstuk 1 verskyn Onegin by die bal te midde van die mazurka, dit wil sê dit is ontoelaatbaar laat), maar die dans het dit as 't ware moontlik gemaak om onder die lawaaierige skare af te tree.
12. 'n Analise van Onegin se tweestryd met Lensky en die omstandighede daarvoor toon dat die bestuurder van die tweestryd, Zaretsky, om die een of ander rede geïnteresseerd was in die bloedige uitkoms. Die reëls het die bestuurder opdrag gegee om 'n vreedsame uitkoms te probeer bereik in elk van die verskillende fases wat die tweegeveg voorafgaan. Selfs op die plek van die geveg, nadat Onegin 'n uur laat was, kon Zaretsky die tweestryd kanselleer (die reëls het nie meer as 15 minute vertraging toegelaat nie). En die reëls van die skietery self - wat tot 10 trappe konvergeer - was die wreedste. In sulke gevegte het albei deelnemers dikwels gely.
13. Ten opsigte van Onegin se houding teenoor Lensky, wat die skrywer as liefde bestempel, verstaan ons nie waarom Onegin nie uitdagend verby geskiet het nie. Evgeny het nie so 'n reg gehad nie. 'N Skoot in die lug was al 'n rede vir 'n tweestryd, want dit het die vyand die keuse ontneem - in daardie dae 'n onaanvaarbare ding. Wel, voor die skoot van Onegin, het die tweestryders 9 treë geloop (eers 4, dan nog 5), dit wil sê, daar het net 14 treë tussen hulle oorgebly - 'n dodelike afstand as Lensky se woede te sterk is.
10 tree weg ...
14. Jong Onegin, wat skaars in Sint Petersburg aangekom het, het sy hare "op die nuutste manier" gesny. Toe was dit 'n kort kapsel in die Engelse styl, waarvoor die Franse haarkappers 5 roebels geneem het. Ter vergelyking: 'n familie van 'n grondeienaar wat gedurende die winter van Nizhny Novgorod na St. Petersburg op eie vervoer verhuis, kos 20 roebels en reis op twee dosyn waens en rytuie. Die gemiddelde huur van 'n serweboer was 20-25 roebels per jaar.
15. In strofe X van hoofstuk 2 bespot Poesjkin die rympies wat algemeen voorkom onder klassisistiese digters: "die maan is helder," "gehoorsaam, eenvoudig," "rustig, sag," "kleurjare," ens.
16. Boeke word slegs drie keer in die roman genoem, en dit is werke van 17 outeurs sonder enige sistematisering.
17. Die onkunde oor die Russiese taal deur die edeles van die 19de eeu word nou as 'n alledaagse beskou. Dus, Pushkin se Tatiana 'het baie min Russies geken'. Maar dit is nie so eenvoudig nie. Die literêre Russiese taal was toe baie swak in terme van die aantal werke. Tydgenote noem Karamzin se “Geskiedenis” en verskeie literêre werke, terwyl literatuur in vreemde tale baie uiteenlopend was.
18. 'n Onskuldige lyn oor kuddes aan die kruise van Moskou-kerke het die toorn van Metropolitan Filaret gewek, wat hieroor geskryf het aan A. Kh Benkendorf, wat in beheer was van die sensuur. "Die vervolger van Pushkin". Die sensuur wat deur die hoof van die III-tak ontbied is, het aan Benckendorff gesê dat katte wat op kruise sit, waarskynlik onder die bevoegdheid van 'n polisiehoof val as 'n digter of sensuur. Benckendorff het Filaret nie geterg nie en net geskryf dat die saak nie die aandag werd is van so 'n hoë rangorde nie.
A. Benckendorff versprei eindeloos verrotting teen Pushkin, betaal sy skuld af en verdedig voor die kerk of sensuur
19. Ondanks die versoeke van die publiek en die verontwaardiging van kritici (later het Belinsky in 'n kritiese artikel 9 retoriese vrae op 'n ry hieroor gevra), het Pushkin die komplot van Eugene Onegin nie voltooi nie. En nie omdat hy van plan was om 'Eugene Onegin-2' te skryf nie. Reeds in die reëls wat aan Lensky se dood gewy is, verwerp die skrywer die voorafbepaling van enige lewe. Vir elke leser moes die einde van "Eugene Onegin" individueel geword het in die mate wat hy die werk verstaan.
20. Daar is na bewering die 10de hoofstuk van "Eugene Onegin", saamgestel deur aanhangers uit die oorlewende konsepte van Pushkin. Te oordeel na die inhoud daarvan, was die aanhangers van die digter ongelukkig met die patos van die grootste deel van die roman. Hulle het geglo dat Poesjkin bang was vir sensuur en onderdrukking en daarom het hulle die teks vernietig wat hulle deur heldhaftige arbeid kon herstel. In werklikheid stem die bestaande "10de hoofstuk" van Eugene Onegin glad nie ooreen met die hoofteks van die roman nie.
